在智能时代我却觉得「复古家电」更有魅力了！
，他经营的公司名叫「Design Underground」，位于东京立足区。他的工作室里堆满了他十几年来的收藏，他特别偏爱20世纪70~80年代的家电，特别是收录机。20世纪70~80 年代是日本制造席卷世界的时代，从松崎的收藏中，我们会惊讶地看到那个时代日本家电设计的多样性。反观当下围绕我们的产品，在技术的进步及人们需求的改变中，很多设计都已经失落了。对松崎来说，
在松崎的收藏中，20 世纪70~80 年代日本制造的录音机是他的最爱：「录音机是日本发明的家电。日本是个善于制造复合化家电的国家，录音机是最具象征性的复合化家电。20 世纪70~80 年代的录音机是当时日本家电技术的集大成，从中可以看到日本家电的本质。」
松崎顺一 我的工作简而言之就是「温故知新」。在日本经济高度成长期产生的工业制品中，我特别关注家电。我日常收集那些留存至今的家电，从这些家电中，可以考察制造它们的时代、社会和当时人们的思考，从而开展各种对未来家电制造有借鉴意义的活动。通过温习过去，我认为在未来我们有可能创造出更有价值的物品。现代的工业制品的确方便、性能优良，但人的是无法被满足的。我试图从更广泛的需求入手，探寻到底怎样的产品才是对人们来说最有魅力的产品。
● 收录机一般是一体式的框体，但它的音响在携带时是可折叠的，非常独特。机身的设计也展示了索尼独特的美感。
松崎顺一 大概是因为现在收集家电，所以经常会被问到是不是家电设计师（笑）。但在成为家电收藏家之前，我的工作是与家电完全无关的室内设计。
松崎顺一 开始收集旧家电是我还在公司上班的时候，设计工作中有一项是设计百货商店的橱窗，当时我用了旧家电做装饰，并以此为契机开始收集旧家电。我已经收集了十几年，还是有很多没有找到的家电，收集已经成了我人生的主题。
松崎顺一 不错的问题（笑）。我收集家电是有某种准则的。首先要是我觉得酷的东西，另外就是20世纪70~80 年代「Made in 梦见钞票Japan」的东西。但如果遇到有趣的家电，也可能不依照准则。所以，虽然收集地点主要是在日本，但我也会去国外，各个国家。中国也去过好多次！
● 好像是硬给录音机加上黑白电视一样的复合化家电的制品。虽然是便携式，但本体又大又重，其厚重、大大的外形反而增加了它的吸引力。
松崎顺一 基本上是垃圾处理公司。我与他们约定，每天在收集到大量废弃物的阶段，我会从中找出我想要的东西。废弃物中的宝贝不仅仅只有家电，所以家电以外的东西，如果我觉得有趣，也会收集。这种地方一般人是进不去的，所以需要特别注意。我有发行的「旧物处理许可」，有了这个许可就能出入这些地方了。
● 1979 年，索尼开始发售Walkman，这是录音机从大型向小型转换时期诞生的产品。可拆卸的播放器构造独特。
松崎顺一最有魅力的还是它们设计上的多样性。一种家电实际上有非常多的表现方式。从不管怎样设计都能大卖的「高度成长期」的制品中，我能够感受到那个时代。而且，当时的制造技术在今天看来还处在过渡阶段，所以当时的制品从整体上来看都比较结实，它们的设计和制品本身都充满了厚重感。旧家电有很多现在的新家电所没有的魅力。
● 通称「melody searcher」。巨大的录音机上带有键盘，作为可以演奏音乐的录音机而成为一时的话题之作。
松崎顺一日本的家电制品在过去以「Made in Japan」的名号受到世界的信赖。复合化的合体家电是日本家电的特点。日本是资源匮乏的国家，要想获得国际竞争力就必须发挥独创性，制造出让人喜爱的家电。正因为如此，日本家电才会诞生世界上独树一帜的创意。这是日本家电的优点，也是缺点。
● 在日本20 世纪70 年代现场录音的热潮中诞生，上部搭载抛物面接收器。但这并不是正式的产品，有趣的设计让人充满好感。